白羅@NDHU

1. 會將中篇擴編為長篇(短篇集)的動機為何?是當初因應口袋書的出版和行銷策略才先以中篇試水溫，但實際上故事本來是以長篇為架構，還是有其他緣由?

應該說這本《人性的試煉》本來就是一本由三段故事接續而成的長篇小說，三段故事看似獨立，卻又緊密相連，必須看完三篇故事，才能知道橫跨二十餘年的真相全貌。
而這本書當初構思時，原本就規劃為故事前後橫跨二十餘年的長篇故事，而三篇故事大綱在撰寫第一部時，其實就已成型。原本謊言的故事內容就比較適合中篇，但當初先以第一部〈謊言〉的故事，嘗試投稿徵文獎。然而因為徵文獎有三萬字上限規定，讓劇情有所濃縮。後來轉投稿明日工作室的中篇單行本，與其說是擴充，更像是恢復原有故事內容，更為適合的中篇篇幅長度。另外當時個人尚未有長篇單行本的出版經驗，故會選擇及規劃將一本長篇的三段中篇故事，拆成相當於明日工作室三本口袋書的方式出版。
但自從2008年中篇小說〈謊言〉率先問世，後兩部作品恰逢明日工作室調整出版策略，陸續結束口袋書系列而有所中斷。而自己對於其他題材及類型創作的新嘗試，一直有著濃厚興趣，也有不少擱置排程中的寫作計劃，甚至還有幾部等待完成的半成品。故《人性的試煉》後半部作品，便於如此機緣巧合下，停留在僅有大綱及人物設定的狀態，而先轉往其他長篇小說創作。
然而這稍作擱置的意外插曲，彷彿差點一去難回，卻也讓《人性的試煉》整部作品的完成及出版，一晃竟也過了將近十五年。若是從首篇小說完成之時算起，則早已超過十五年。在這十五年間，確實有些看過口袋書《謊言》的讀者朋友，不時詢問及關心續作何時出版。這也讓一部作品從創作初始到完成問世，動輒橫跨十年起跳的作者，倍感龐大的創作壓力。呃，不，開玩笑的，其實作者看到有讀者朋友展現超過十年、持之以恆的強大追劇精神，真是無比的溫馨鼓舞及滿滿感動。原本這本書在完成之後，在規劃中並沒有那麼急著投稿，但真的因為有熱情的讀者朋友不時詢問關心，才決定提前投稿，也使得這本書更早出版。


2.在改寫的過程中有沒有遇到什麼困難或是意料之外的難題?

當初在投稿第一部〈謊言〉，同時也將後兩部〈金錢遊戲〉及〈不歸路〉的故事人物及大綱摘要一同附給明日工作室，甚至後來也有與出版社討論是否在〈謊言〉書本最後附上《人性的試煉》後兩段故事簡介作為下集預告。不過討論到最後的展現方式，讀者朋友或許有發現，當年明日工作室的〈謊言〉封面標題全名，其實是「《人性的試煉》第一部〈謊言〉」。
雖然整本《人性的試煉》，前後歷時將近十五年才完成出版，不過十數年來，能夠照著當初擬好的故事人物及大綱摘要，幾乎在沒有變動人物及劇情的前提下完成，也算是蠻特別的寫作經驗。
不過也因為橫跨將近十五年，後來也不得不將一些當初有的物品，但經過十幾年後卻已經消失的部份略為調整。如在口袋書〈謊言〉中，有段劇情提到當時在2G通訊年代，為避免電磁波影響精密的醫療儀器，能允許在醫院接通撥打的手機有限制，當初設定的就是曾在台灣出現過的PHS。然而隨著科技進步，進入3G、4G，以及PHS的結束，就必須得修正這部份的劇情。還有一些事物，也因前後寫作歷時較長，在劇情時間軸上也得跟著有些許調整。
此外，這本小說成書橫跨將近十五年，其實也算是有意外特別的好處。整體而言，在累積其他多部長篇作品的寫作及出版經驗後，後續〈金錢遊戲〉及〈不歸路〉的寫作過程算是相當順暢。常常在想，若是當初明日工作室出版策略沒有改變，在寫作經驗尚未那麼充足情況，當時真的是否能如此順利完成〈金錢遊戲〉及〈不歸路〉？所以在個人的寫作想法上，是覺得有時一些作品不管出於何種原因暫時擱置，或休息或轉寫其他創作也不全然是壞事。因為自己本身在寫作上也沒有一定要什麼時候完成哪部作品的壓力，或是一定得寫什題材和內容的限制。對個人而言，創作故事本身就是一件很自由、很愉快及很享受的休閒娛樂。慢慢等到體驗不同的人、事、物，或是累積更多創作經驗再來繼續回頭嘗試，或多或少及無形之間都會有很大的幫助。

3. 可否簡單幾句話給予創作者(特別是犯罪推理類型的創作者)建議?

誠如自己時常掛在嘴邊，當年既晴老師勉勵身為晚輩的我，對創作者來說，「續航力」最為重要，個人也一直認為既晴老師對於後輩的這句簡單的勉勵話語，非常實用、溫暖及感動！
不敢說是給予創作者建議，僅是個人小小經驗分享：只要沒有輕易放棄，秉持一點一滴默默向前努力耕耘的「續航力」，都能持續慢慢累積作品出版。就算累了、暫時沒靈感，或因為各種原因而擱置，創作本身就是一種自由、愉快、不受限的休閒娛樂，只要最後作品還是能完成，無論遲與快、好與壞，或許都可算是一種「續航力」，而這本歷時將近十五年的《人性的試煉》，算是一個可以參考的例子。

1.會將中篇擴編為長篇的動機為何?是當初因應口袋書的出版和行銷策略才先以中篇試水溫，但實際上故事本來是以長篇為架構，還是有其他緣由?

這個我以前在誠品專欄有談過，我把當初的文章再貼一次：

七年的心願──《淚水狂魔》
「一名專門綁架女人並收集眼淚的『淚水收集者』，一名身手矯捷、作風火爆的年輕女警探……詭異犯罪者vs.行動派偵探，最後炸裂的真相等待你來揭開。」
七年前（2008年），我在明日工作室出版了一本口袋書《淚水狂魔》，是一部中篇小說，這部小說其實是從一個短篇增補而來的。在更早以前，〈淚水狂魔〉只是一個三萬字的短篇，當時投稿參加尖端浮文字的短篇小說獎，初選就被刷掉了。這是可預期的結果，以這個故事的詭計而言，短篇的篇幅根本沒有辦法有好的呈現，當初只能說是構思超過篇幅的負荷就上陣了。後來由於在明日工作室有出版機會，與編輯商議後，我便拓展原來的故事，從三萬字增潤到五萬七千字，但還是隱約覺得血肉不夠，故事仍然不夠飽滿。出版前夕更因口袋書篇幅的限制，砍掉了五千字，因此是以約五萬兩千字的版本出版。

底下是當年自序完整全文，說明了本書的創作二三事：

「在閱讀FBI的犯罪檔案時，發現許多犯人有戀物癖，喜歡收集特定的物品，例如女性的襪子、鞋子或內衣褲等。『如果有一個男人，他專門收集女人的眼淚，那會是一個什麼樣的故事？』這個念頭某一天突然閃過腦際，於是，《淚水狂魔》這篇小說便悄悄地誕生了。

《淚水狂魔》是我的非系列創作，我在〈霧影莊殺人事件〉中所塑造的哲學家偵探林若平在本作中並未登場，取而代之的是一名女警探。有林若平登場的系列作都是正統的古典推理（classic mystery），至於非系列則多半是懸疑犯罪小說，《淚水狂魔》可說是比較偏向這個調性。礙於出版篇幅有限，本作裁減了六分之一（註：這其實是錯誤的數字）的內容，使得故事更為緊湊，希望有朝一日原始版本也有機會跟讀者見面。

這篇作品的風格與人物，是我自己相當喜愛的一篇，結尾的安排一反電影式的『圓滿結局』，也留下了一些想像空間。

或許往後，會再書寫這名主角的系列故事也說不定。」

在那之後，我一直念念不忘要把這本小說完善成長篇。有看過舊版的人應該都有感覺，故事有點匆促，而且故事最後好像沒有完結。事實上是有結局的，就在那被砍掉的五千字裡其中一千字便是這個故事的結局，也就是因為刪掉了結局，結尾才會變成有「想像空間」。後來自己多看幾次後覺得整體而言可以寫得更長、更完整。也就因為這樣，這本書一直被我視為未完成的作品，但一直沒有找到機會把它完成。

七年之後，這本書意外獲得了在尖端出版社出版的機會，一想到本書的最初版本曾經在尖端的文學獎鎩羽而歸，就覺得命運十分奇妙（其實這件事不是秘密，網路上還查得到當初參賽的名單）。這次，《淚水狂魔》正式成為長篇，我根據原本五萬七千字的版本從頭到尾修潤，並根據原本的結局再做擴充，也加入了新的情節。從頭到尾修修補補，許多細節都跟舊版不同了。正式完稿是八萬六千字（如果對這個數字沒有概念的人，可以參考一下第二屆島田莊司推理小說獎得獎作《遺忘‧刑警》這本推理小說的長度，我估計比它稍微再多一點），對有看過上一版的人來說，至少有三萬四千字是新內容，更別提那些細碎的不同處。

從短篇到中篇到長篇，一次又一次地加長並完善，《淚水狂魔》終於來到最後的蛻變階段，最後的完全體。對於沒有看過明日版本的讀者來說，這本書是完全的新書，可以盡情享受；對於看過舊版的讀者來說，這本書還是新書，為什麼呢？想像一下一部45分鐘的影集被改編成90分鐘的電影，兩者差異是很大的，不但影集變電影，觀賞規格也從家裡的電視變成電影院的螢幕（口袋書變大開本）。更別提電影版是有隱藏片尾的，而且這個隱藏片尾絕對不是那種三分鐘呼嚨觀眾的無聊彩蛋。

如今看著書籍付梓出版，心中不免感慨萬千，七年的心願終於實現。當年明日版的《淚水狂魔》出版時，我正陷於長篇小說找不到出版社的窘境，一度轉寫奇幻小說（但也未獲出版），可謂是出道以來的最低潮狀況。這七年一路走來，憑著對推理小說的不懈熱情度過低潮期，支撐到今天，看著《淚水狂魔》重獲新生，心中有無限的感動。

由衷希望各位讀者能盡情享受「收集眼淚」的奇情風味。


2.在改寫的過程中有沒有遇到什麼困難或是意料之外的難題?

如前面所述，因為本來長篇的架構就大致想好，後來當然有一些細節的變動與修改，但就我的記憶，跟其他作品比較起來，沒有特別困難的地方。


3.可否簡單幾句話給予創作者(特別是犯罪推理類型的創作者)建議?

多讀作品非常重要，我認為最好的寫作教科書就是作品，一定要大量閱讀犯罪推理類的作品，增加自己對這方面的知識。當你對某個類型小說的閱讀量十分稀少時，你不太可能寫出太好的作品，因為你不知道標準在哪裡，你不知道慣例是什麼，你也不知道什麼東西別人寫過了。

感謝金石堂網路書店及秀威資訊提供試讀機會。

兩個受傷的靈魂，在異地相遇之後，重新面對自我，以及找出繼續存活下去的目標與意義。

魔女的槍尖，是是非非虛虛實實真真假假莫測的神秘作品。

======以下有透露劇情及架構，建議尚未讀過的人先不要往下看=====