其實看完這本書之後，得到的想法與書末解說部份重疊七至八成，所以來談點不一樣的。
如果要以一句話來描述整本書，艾洛的矛盾與掙扎應該很適合。
不同於斯諺以往的作品那種規規矩矩的格局，這本書探討的是性與愛是否可分離、是否為獨立的不同事物，以此為基礎拓展出接下來的事件。主角艾洛認為兩者是不同的，甚至認為愛不存在。畢竟愛是抽象的、無法擁有實體的形象，所以他認定愛只是用來包袱性行為的一個名詞。但其實以他的人格特質來看，並沒有那麼堅決的否定愛的存在，只不過他情願相信男女之間的交往都是源自於肉體關係這種絕對能夠觸摸感受得到的行為。也就是說，生理層面由於可具體化所以被他所重視，而心理層面則被視若無睹。
感謝金石堂網路書店及秀威出版社提供試讀機會。
這是靈術師宋劍軒的系列作第二輯，顯然作者舟動老師有意依循系列作模式來持續推理創作。本作之中靈術師的個人特質被做了一些微調，變得比前作「稍微」平易近人一些，不再讓人感覺他是一個生人勿近的怪咖，但仍然不改其對知識傳授之堅持，讓讀者能夠對於自己不熟悉的領域有初步的認識。
以下內容為未修訂之初稿，正式刊出的版本有被貼在秀威書店的網站上
http://store.showwe.tw/books.aspx?b=110822
《尼羅河魅影》的問世，可說是千呼萬喚始出來。回顧林斯諺老師的寫作歷程，初期以主角林若平為重心陸續寫出長篇和短篇作品，依循的是標準的系列作模式，如同柯南道爾的福爾摩斯系列和阿嘉莎克莉絲蒂的白羅系列。這種創作方式很容易受到主角的魅力而左右作品評價，因此人物形象的塑造很重要。若主角不夠討喜，自然很難讓讀者對其作品買單。
以日治時代的台南為背景，架構出四則短篇推理故事。主角秀仁是一個雜貨商人，其身分地位大概近似於國軍部隊演習時會出現的小蜜蜂攤販，雖然販售的物品種類有限，但基本上抱著跟小蜜蜂差不多的原則：客人需要什麼就賣什麼。他在書中扮演記錄者的角色，與從法醫職位退休後出家的清藏律師合作屢屢破解地方奇案。
秀仁與清藏律師之間的互動及角色定位，是推理小說中標準的助手與偵探的搭檔。這種組合最令人熟知的是福爾摩斯和華生，前者負責推理及破案，後者則是充當記錄者為讀者展示偵探的「神蹟」；但本書主角的定位有些許不同，他會嘗試學習關於辦案的周邊知識，案件發生時也會參與辦案，甚至可能指引出破案的關鍵。除了他們所居住的台南之外，為了辦案需求也會移動至外地，嘉義和台北是他們曾經出沒的地方。這三地之間的文化特徵很明顯具有差異，都市化程度越高受到日本文化的影響越深，與一般人對於現代這些地區的印象也不太一致。我並不知曉那個時代的真實狀況，書中的人物大多帶來一種被壓迫的感覺，生活彷彿無時無刻被監控著，對比於現代是個失去自由也缺乏公理的社會。在這個背景之下，有一對搭檔願意跳出來為社會維護正義公理，是很難能可貴的。
最近趁著書展買了不少書，對於閱讀速度慢且還有兩百多本書尚未拜讀的我，會優先挑選這本書的理由很簡單。我對於剛冒出來的本土推理作家感興趣，想藉由作品內容來了解作家的創作風格、寫作功力、以及想表達的議題或理念，而且這本書頁數很親民，易於讓我快速降低未閱讀書籍的比例。
以觀光勝地九份為舞台，從九份老街到金瓜石到水湳洞到陰陽海一條龍的藉由放置屍體來描述當地人文地理環境，呈現本土推理的在地化精神。我曾經去過九份兩次，有機會一定會再去第三次第四次第五次，只因為初次造訪時發現了一間很不起眼但堆滿各類書籍的書店，順便回顧依山面海的景色，對於老街內的特色美食倒是沒有很大的興趣。隨著故事的推演，當警察前往命案現場勘查，我也在心中複習了行進路線以及各區域的地理環境，如果以標榜特定地域的在地化為主軸，這本書扮演著很稱職的角色。
